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bt365体育在线投注:君子式“老板” 从不争分房

时间:2018-8-1 13:33:29来源:本站 作者:admin 点击:530次
由中国探险类第一畅销书作家南派三叔携手锦辉旗下上海创·戏剧工作室所联手制作的盗墓题材小说《盗墓笔记》话剧版近日正在上海人民大舞台上演。和如今寻常话剧都采取“海陆空”多元轰炸式宣传相比,《盗墓笔记》格外低调,但依然在上演了一个周末后炸了锅。记者昨日获悉

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由中国探险类第一畅销书作家南派三叔携手锦辉旗下上海创·戏剧工作室所联手制作的盗墓题材小说《盗墓笔记》话剧版近日正在上海人民大舞台上演。和如今寻常话剧都采取“海陆空”多元轰炸式宣传相比,《盗墓笔记》格外低调,但依然在上演了一个周末后炸了锅。记者昨日获悉,话剧《盗墓笔记》最后两场演出开票两小时内就被疯抢了千余张票,不足一日票房即告售罄。

12月20日上午,很多人前来送别屠岸。上官云 摄

    bt365体育在线投注北京12月20日电(上官云)20日上午,北京八宝山殡仪馆兰厅,在低徊的音乐声中,李敬泽、邵燕祥等一众文学界人士前来送别翻译家、文艺评论家屠岸。今年12月16日,这位爱诗、写诗、译诗的老人因病去世,走完了自己94年的人生之路。

大华大戏院维修改造工程设计师、东南大学建筑学院教授周琦介绍说,此次改造秉承“原址、原面积、原高度、原风貌”的原则,改造后的大华大戏院依然融合了现代建筑与传统意识,大华大戏院的招牌门脸和红色民族大厅等精华全部保留,影院外墙的黄色水磨石子墙面作为历史的印记被保留,而1993年改造的大厅部分则进行拆除,改建成更符合现代观影需求的四层多厅式的星级影厅。

    屠岸生于江苏省常州市,笔名叔牟,原名蒋壁厚,曾任《戏剧报》编辑部主任、中国戏剧家协会研究室副主任、人民文学出版社总编辑等职务。1941年开始发表作品,著作有《萱荫阁诗抄》、《屠岸十四行诗》、《哑歌人的自白――屠岸诗选》等。

上海芭蕾舞团全国巡演总监贺东表示,成立于1979年的上海芭蕾舞剧团前身为大型芭蕾舞剧《白毛女》剧组。《白毛女》曾荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金像奖,被誉为上海芭蕾舞剧团的扛鼎之作,剧中“喜儿、杨白劳、大春、张二婶以及反派人物黄世仁、穆仁智等人物形象,给观众留下了非常深刻的印象。芭蕾舞剧《白毛女》不但在国内家喻户晓,在国际上也享有很高的声誉,值得一提的是,本次来石家庄演出的部分舞美道具均系1964年芭蕾舞剧《白毛女》首演时制作并保留下来的,历史意思非凡。届时石家庄市民在家门口就能欣赏到最经典的芭蕾舞剧《白毛女》,感受来自中国传统文化与西方芭蕾艺术的完美碰撞。此次上海芭蕾舞团将带着它的镇团之宝来到石家庄,回到她诞生和传扬的地方,届时“白毛女”将回到故乡的怀抱,与家乡的人民见面。

    一生中,屠岸有过多个头衔:翻译家、作家、文学评论家……可他最为看重的称谓,大概还是“诗人”。不过,他没给自己挂过诗人的头衔。退休后,屠岸重新印制了名片,但只写自己是诗爱者、诗作者、诗译者:他认为“诗人”的称号很神圣,自己还不够。

刘陈平摄今生70年代赶时髦包厢内才能男女同坐58岁的齐冠生是青年宫电影院的老放映员,1976年进入影院工作的他清楚记得,彼时电影院最多可以容纳1300多名观众,有堂厢、楼厢、包厢。一般男观众席在堂厢,女观众席则在两侧楼厢。只有银幕正面的包厢内才能男女同坐,包厢座位还很有限。

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她的一生,无论是否合于时宜,矢志于女子教育,倒确实是做到了。2018年11月29日,北京,鲁迅中学,2018年度中央机关及其直属机构公务员录用考试在此举行,考试结束后,考生走出考场——这里,曾经是杨荫榆任过校长的北京女子师范大学学堂旧址,1923年直1926年,鲁迅先生也曾在此任教。中国青年报·中青在线记者 赵迪/摄3、不得已做了“拟寡妇”裹在是非漩涡里的杨荫榆,无论如何都有些概念化,还是她的侄女杨绛所写《回忆我的姑母》,让我们看到一个活生生的人:不那么可爱,却也恨她不起来。杨绛描述:“三姑母皮肤黑黝黝的,双眼皮,眼睛炯炯有神,笑时两嘴角各有个细酒涡,牙也整齐。她脸型不错,比中等身材略高些……她不令人感到美,可是也不能算丑。”然而,杨荫榆的母亲认为女儿生得丑,将她嫁得尤其糊涂——只看中门当户对,却不知女婿的底细,那位蒋家少爷是个低能儿,“老嘻着嘴,露出一颗颗紫红的牙肉,嘴角流着哈拉子”。任何对未来心怀憧憬的新娘,掀开盖头面对这么奇形怪状的新郎,都会愕然、绝望,从头冷到脚底吧?杨绛说,不知道三姑母在蒋家的日子是怎么过的,“听说她把那位傻爷的脸皮都抓破了,想必是为了自卫”。杨荫榆躲回娘家不愿再去夫家,厉害婆婆派来老妈子硬将她接走。后来她死也不肯回去,婆婆亲自上门,杨荫榆有些怕她,躲入嫂子(杨绛母亲)的卧室。“那位婆婆不客气,竟闯入我母亲的卧房,把三姑母揪了出来。”杨荫榆不再示弱,坚决与夫家断绝了关系。“那位傻爷是独子,有人骂三姑母为‘灭门妇’;大概因为她不肯为蒋家生男育女吧?”那是上世纪初,不肯嫁狗随狗的女子,本已满腹酸楚,竟还要遭舆论无情打击。此后,杨荫榆与二姐杨荫枌一起求学,她们不坐轿子,步行到校,与男生同学,开风气之先。一场荒诞婚姻,也许粉碎了杨荫榆关于男欢女爱的所有幻想。脱离夫家时她才18岁,足够年轻,不知后来是否有过感情涟漪?但命运让她单身至老。杨绛的父母都惋惜:如果嫁了好丈夫,杨荫榆会是贤妻良母。杨绛觉得:“她挣脱了封建制度的桎梏,就不屑做什么贤妻良母。她好像忘了自己是女人,对恋爱和结婚全不在念。她跳出家庭,就一心投身社会,指望有所作为。”鲁迅发表于1925年12月的《寡妇主义》说:在寡妇或拟寡妇所办的学校里,正当的青年是不能生活的。青年应当天真烂漫,非如她们的阴沉,她们却以为中邪了;青年应当有朝气,敢作为,非如她们的萎缩,她们却以为不安本分了:都有罪。只有极和她们相宜,——说得冠冕一点罢,就是极其‘婉顺’的,以她们为师法,使眼光呆滞,面肌固定,在学校所化成的阴森的家庭里屏息而行,这才能敷衍到毕业……鲁迅解释:“所谓‘寡妇’,是指和丈夫死别的;所谓‘拟寡妇’,是指和丈夫生离以及不得已而抱独身主义的。”他认为:在“寡妇主义教育”下,“许多女子,都要在那冷酷险狠的陶冶之下,失其活泼的青春,无法复活了”:所以托独身者来造贤母良妻,简直是请盲人骑瞎马上道,更何论于能否适合现代的新潮流……因为不得已而过着独身生活者,则无论男女,精神上常不免发生变化,有着执拗猜疑阴险的性质者居多……生活既不合自然,心状也就大变,觉得世事都无味,人物都可憎,看见有些天真欢乐的人,便生恨恶。尤其是因为压抑性欲之故,所以于别人的性底事件就敏感,多疑;欣羡,因而妒嫉。鲁迅从1925年3月开始与许广平密集通信,女师大风潮期间,他们正在热恋。鲁迅与原配朱安的婚姻,一向形同虚设,多年来其实正是过着独身生活。他本人也是旧式婚姻的受害者,但用这种鄙夷的语调征伐一个不幸的失婚妇女,未免刻薄,有失宽容。“拟寡妇”一词精确戳中的,是杨荫榆锥心泣血的往事。徐志摩1919年时不确知杨荫榆离过还是退过婚,可见那段痛史,多年后她仍很少向人提及。杨荫榆也曾受学生拥戴。上世纪30年代,她早年的学生谢巾粹撰文回忆,1913年在江苏省立第二女子师范学校念书时,同学们“既佩服杨师的学识、经验,更感觉杨师的和蔼可亲、热心恳切,宛如慈母的态度”。杨荫榆去北京任教职时,她们哭着挽留。杨绛还记得1916年她5岁时,在北京女高师附小上一年级,当时任女高师学监的三姑母很喜欢她。有一次小学生们在饭堂吃饭,三姑母带了几位来宾进来参观,“顿时全饭堂肃然”。背门而坐的杨绛,饭碗前面掉了好些米粒。三姑母附耳说了她一句,她赶紧把米粒儿拣起来吃了,其他孩子也都效仿。姑母回家跟杨绛的父亲讲起此事,“笑出了细酒窝儿,好像对我们那一群小学生都很喜欢似的。那时候的三姑母还一点不怪癖”。为孩子们的可爱笑出酒窝的杨荫榆,显出几丝柔润的母性。杨荫榆到美国留学时,去站台送行的学生哭得抽抽噎噎,她也洒泪惜别。学生们送的礼物,她一直珍藏;她也送给全校学生每人一只银质鸡心别针。她既有服务社会的志向,也有读书求学的聪明和不错的组织能力,曾任留美中国学生会书记。拿到哥伦比亚大学硕士学位后,还遗憾没有念博士。杨绛回忆,小时候在北京时,“三姑母每到我们家总带着一帮朋友……大伙儿热闹说笑。她不是孤僻的。可是1925年冬天她到我们家的时候,她只和我父亲有说不完的话”。杨荫榆处世有点“佶屈聱牙”。上个世纪20年代末在东吴大学任教时,附中一位美国教师带队春游,有学生不顾叮嘱下潭游泳遇险,老师下水抢救,力竭不支,最后孩子溺亡。老师流涕自责,舆论认为他已尽责。校方为此召开校务会议,请了杨荫榆参加。她在会上责备那位愧疚惶恐的老师未能舍命相救,会后又自觉失言。“舍生忘死,只能要求自己,不能责求旁人。”何况校方请她与会,并不是为了征求批评。杨荫榆懊悔无极,请校委会成员吃饭致歉,宾主融洽,似乎也缓和了紧张关系。请客之前,她舍不得叫最贵的席面,客人散后,她却咬牙切齿,骂自己“死开盖”(着三不着两),嫌菜不好怠慢了客人。杨绛为此感慨:其实酒席上偶有几个菜不如人意,也是小事。说错话、做错事更是人之常情,值不当那么懊恼。我现在回头看,才了解我当时看到的是一个伤残的心灵。她好像不知道人世间有同情,有原谅,只觉得人人都盯着责备她,人人都嫌弃她,而她又老是那么“开盖”。杨绛的母亲既同情杨荫榆早年嫁给傻子的不幸,也佩服她的个人奋斗,对这位孤身的小姑子非常迁就。小姑子想吃什么、要穿什么,常常亲手做了给她,狭隘任性的她还要嫌好道坏。杨绛姐妹们心疼母亲,觉得两位姑姑自私自大,无端给母亲添了许多麻烦还视作理所当然,不免啧有烦言。杨绛的母亲往往最后上桌,也最后离开饭厅,杨荫榆有时竟要去觑一眼她是不是在独自吃什么好东西,心眼儿真是又细又弯。杨荫榆跟人不那么好相处,因为“难伺候”,佣人总是用不长。她于人情世故,尤其粗陋简慢,欠缺圆润温厚。杨绛的三姐订婚,杨荫榆作为媒人十分高兴。她自己都不会梳妆打扮,平日也看不起女人妆扮,订婚礼前夕,却与二姑母兴兴头头要给三姐梳头。这位三姑母擅长数理,她拿着梳子簪子,起初竟将准新娘的头发梳成各种几何形状;二姑母则将三姐的头发越修越短,差点无法收拾;三姐的婚礼在娘家举行,新房也暂设娘家。按旧时风俗,两位姑母作为无子女、无丈夫的“畸零人”,最好回避的,虽说杨绛父母不甚讲究旧俗。可她俩倒好,毫不避讳地往前凑。进了新房,还尽拣些不吉利的话说,二姑母说窗帘上的花纹像一滴滴眼泪,三姑母说喜床这么讲究,将来出卖值钱。杨绛的妈妈晓得两位小姑子精怪,事后笑笑说:“她们算是怄我生气的。”1935年夏天杨绛结婚时,杨荫榆穿着一身自以为很帅的白夏布衣裙和白皮鞋去吃喜酒,看得客人惊诧不已,觉得她像是披麻戴孝。但杨荫榆并不奸猾,很好糊弄,所以有时也被骗。有个人常给她“灌米汤”,遂陆续借了她一大笔钱。等了好久,她要求对方还钱时,人家却只管放狗出来咬她。杨荫榆搬出哥哥家后,在盘门建了新居。苏州沦陷后,四邻小户人家深受敌军蹂躏,杨荫榆不止一次去找日本军官,责备他纵容部下奸淫掳掠。她的学生和街坊女子怕日本兵挨家挨户找“花姑娘”,也都躲到她家。1938年1月1日,她被两个日本兵带到一座桥顶,枪杀后抛入河里。一位给她建房的木工将遗体捞起入殓,棺木太薄,家属领尸的时候,没有现成的特大棺材可以套在外面,只好在棺外加钉了一层厚厚的木板。1939年,杨荫榆与杨绛的母亲同日下葬。“我看见母亲的棺材后面跟着三姑母的奇模怪样的棺材,那些木板是仓猝间合上的,来不及刨光,也不能上漆。那具棺材,好像象征了三姑母坎坷别扭的一辈子。”苏雪林的《悼女教育家杨荫榆先生》回忆,杨荫榆写信给她,说想办女子补习学校二乐学社,“招收已经服务社会而学问上尚想更求精进的或有志读书而无力入校的女子,援以国文、英文、算学、家事等有用学问”,请苏雪林也签名于发起人之列。“七月间我回苏州度夏,会见了我最为钦佩的女教育家王季玉先生,才知道二乐学社系荫榆先生私资所创办。因经费支绌,无法租赁校舍,校址就设在她盘门小新桥巷十一号住宅里。”苏雪林去杨宅拜访杨荫榆,正值暑假,学生留校者寥寥数人,“一切规模果然简陋”。谈起女师大风潮,“她源源本本的告诉了我。又说某大师所有诬蔑她、毁谤她的话,她毫不介意,而且那也早成过去了。如果世间公理不灭,她所受的那些无理的攻击,总有昭雪的一天”。苏雪林为老友的遇害悲愤不已:咳!荫榆先生死了,她竟遭大日本的“皇军”惨杀了……记得我从前那篇《女教育家速写像》,写到荫榆先生时,曾引了她侄女寿康女士写给我的信几句话来安慰她道:“我们只须凭着良心,干我们认为应当干的事业,一切对于我们的恶视、冤枉、压迫,都由它去,须知爱的牺牲,纯正的牺牲,在永久的未来中,是永远有它的地位,永远流溢着芬芳的。”当时用这“牺牲”字眼,原属无心,谁知今日竟成谶语。苏雪林提到的“寿康”是她的好友兼教友,杨绛的大姐。杨荫榆曾从大嫂(杨绛的伯母)那里要去一个孩子当孙女,她也爱这女孩,后来大嫂舍不得又领回去了。她想勉强拼凑一个家的愿望,最终落空。她54岁的一生,得志与失意、倔强与孤绝、热闹与凄清,错综交织。杨绛从亲属的角度,写日常视野里的杨荫榆,行文有一贯的淡然和隽永,非常耐读。她对三姑母的感情很复杂,既不喜欢后者性格的孤寒、怪异和为人处事的歪歪扭扭;但对于杨荫榆崎岖、清冷的悲剧命运,又有从人性出发的尊重、悲悯,以及作为亲人的同情、怜惜。杨荫榆的形象长期以来都颇为丑陋、狰狞。这些年,“骂敌遇害,晚节彪炳”,又为她赢来许多敬佩。惨烈之死,似乎替她洗刷了从前的好些骂名,也让她的晚年有了一抹难得的亮色。然而,就算杨荫榆不曾“骂敌遇害”,她的一生,也确实不是“推行封建奴化教育,肆意压迫学生”这道标准化标签,所能简单归纳的。作为民国早期留学日本、美国且学业优秀的教育家,她曾有一番传道授业、改良教育的抱负,也有某种程度的自负,自信能有所作为。然而,多年求学国外的杨荫榆没有看到,自己培养“国民之母之母”的想法,与“五四”后浪翻波涌的时代潮流,有着尖锐冲突;而性格狭隘偏执,处事僵硬失当,欠缺人际关系处理能力以及旧家长式的管理作风,则使她不能消解冲突,反而激化了矛盾;加之种种复杂情势的推波助澜,让这个放弃家庭后投身社会的女人,最终灰头土脸,失去了最理想的一道支撑。命运数奇兼性格缺陷,使杨荫榆日渐孤僻。如果另有一个花好月圆、儿孙绕膝的人生,她又何尝想当一个鲁迅所揶揄的“拟寡妇”,尽尝世间的清寒、孤独、失意呢? 

《屠岸诗文集》(8卷本)书影。人民文学出版社供图

    生前在接受采访时,屠岸也不止一次提到对诗歌的痴迷,“儿时,母亲教我用常州读音“像唱山歌一样”诵读《唐诗三百首》,那个时候我就深深喜欢上诗歌了。上初一时,我写出了第一首诗《北风》”。

记者:这三部剧的主角都是那种为爱痴狂、死了都要爱的。我会觉得这类形象的创作者大致分两种,一种,他们自己就是那样热烈奔放的人,另一种是把自己内心的向往投射到作品中去,比较“闷骚”。你属于哪一种?孟京辉:我是第二种,可以说大多数观众也是第二种。当大幕拉开,场灯亮起来的一瞬间,观众在舞台上看到的并不是生活的真实,不是日常生活的简单描摹,它是艺术化的、表现性的东西。我管这叫有“想象力的戏剧”,当观赏这些有想象力的戏剧的时候,人们变得更加感性,主动跟外界产生一种“隔离”,每个人在脑子里再加入自己的想象,想象加想象,想象乘以想象,演变成一个完全不同的时空。在这个时空里面,观众更加自由,更超越现实。这种隔离和超越,都是通过艺术的浸染来实现的。

    上高中时,屠岸迷上了英文诗,便把功课放在一边,沉湎于创作半通不通的英文诗。为此弄得昏天黑地,如痴如醉,竟然边走路边作诗,因为冥思苦想合乎格律的英文单词,曾两次撞到路边的树干上。

对话郎朗真有才华 总不会被埋没广州日报:对于连续被世界十大交响乐名团之一的柏林爱乐乐团邀请,您觉得是一种什么样的魅力吸引着对方?郎朗:非常荣幸,这次是我第35次和柏林爱乐乐团合作演出,也是第二次与他们合作在柏林爱乐乐厅的新年音乐会演出。我每一次与世界高水平乐团合作演出的曲目,都是我在此之前已弹到令自己也觉得相当满意的作品。把曲子练习到一定的水准,好的合作邀请就会自然而然地到来。

    “我与屠岸先生联系不多,但他对诗歌的热爱是肯定的。”人民文学出版社青年文学编辑室主任付如初曾经看过屠岸口述的作品《生正逢时》,对其有一定了解,“从书里就能感受到他对诗歌的喜欢”。

《世说新语》所记,东晋时期的名将陶侃,少年时代虽然有安邦定国的志向,但家里贫困,想结交个社会地位稍微高一些的人都没有机会。同郡的孝廉范逵一向都知道他的才名,有一天特地来探望。那天恰逢连日风雪,陶侃的家里米缸见底,偏偏又带来了大批的车马仆从。陶侃正发愁,不知该怎么办好,他妈妈湛氏说:“范逵是个名人,你一定要和他结交,留他在家里住上一夜,其他的事情我来想办法。”范逵与陶侃一见如故,相谈甚欢,但看出他家极穷,正准备告辞,只见陶侃的妈妈端上了热气腾腾的饭菜,屋子里的火也烧得很旺,就连马匹也都有足够吃的草料,这才放心地留宿。第二天一觉醒来,他才了解到,原来陶侃的妈妈把头发剪了,卖给收假发的,换钱买了米面和菜肉,又把屋子里的几根柱子都削下一些来做柴烧,还把草垫子割碎了做草料喂马。范逵非常感动,觉得陶侃本来就有才华,又有这么一位深明事理的母亲,一定有前途,于是回到洛阳后,就在羊晫、顾荣等名士面前称赞陶侃,使陶侃知名度大涨。

    在同事、朋友的眼中,“诗爱者”屠岸虽然当了很长时间领导,但平时的作派却不威严,三联书店原总编辑李昕对此感触很深。1982年,李昕大学毕业分配到人民文学出版社工作,在他眼中,屠岸永远面带和善的微笑,目光炯炯,神情专注,时时显示出对人的关切,“当时对我们这些刚出校门的年轻人来说,遇到这样‘君子式的老板’,不需交往,就有几分亲近的感觉”。

对于跨界执导的难度,曾导演过歌剧、舞剧的张艺谋深有体会,“因为对跨界行业的了解有限”。不过,他也提到,“现在无论在中国,还是在国际上,都风行导演跨界,是希望跨界导演在演绎它的方式上有改变,当然,并不是对歌剧或者京剧本身做什么改变。”  “没把握时就向传统靠拢”“广健,你有什么新想法就给我打电话,我把别的事都推了和你聊!”《天下归心》创作期间,张艺谋经常会对国家大剧院舞美总监高广健这样说。

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深圳交响乐团亦受邀与这些顶级团队合作。乐团助理团长黄光强告诉记者,这是乐团第三次与指挥大师丹尼尔·欧伦合作。自去年首次合作《蝴蝶夫人》后,广州大剧院今年再度邀请深交与欧伦合作歌剧《图兰朵》和《茶花女》。欧伦对深交也给出高度评价:“经过去年的合作,现在我一个眼神、一个动作,他们就明白我要的是什么样的音乐,深交的演奏让歌剧的层次更丰富。” 标签:茶花女 歌剧 选段 歌剧院 广州

资料图:文艺评论家、翻译家屠岸。上官云 摄

    “面对个人利益,屠岸先生一直是不争不抢。”李昕回忆,当时评职称时,几位副总编都在第一时间评上编审,可作为总编辑的屠岸却放弃参评,还说这样便于对那些牢骚满腹的群众做思想工作。

塞上江南,回族风情6月18日,中国舞台艺术“十大精品工程”剧目,中国首部大型原创回族舞剧《月上贺兰》将在深圳大剧院上演,为深圳观众讲述一段古代丝绸之路荡气回肠的动人爱情。该剧问世7年,演出足迹遍布世界,此次将为深圳观众奉献一场更加炉火纯青的演出。国内一流艺术家纷纷加盟该剧,张千一担纲音乐创作,赵大鸣担任编剧,“舞剧皇后”山翀出演女一号,《月上贺兰》的创作阵容令人震撼。

    住房方面也是如此,据一位知情人透露,作为领导,屠岸从来没到出版社争过房子,一直住在破旧的小楼房里。屠岸还曾经模仿刘禹锡的《陋室铭》,给自己的家写了一首《斗室铭》:“室不在大,有书则香。人不在名,唯德可仰……”

《明月千里》中王昭君由宜昌市京剧团当家花旦李元元担纲饰演,胡服造型亮相,一招一式美不胜收。剧中融合了传统京剧、现代交响乐、舞蹈、合唱等多种表演形式:京剧用于人物独白,表达人物内心情感;现代交响乐起承转合,塑造场景、烘托剧情,塑造人物性格;合唱的应用则进一步渲染氛围,反衬人物内心的冲突。蒙太奇手法的应用,巧妙串起了不同的场景,依次展现出大漠的苍凉、大汉的辉煌和香溪的秀丽。

    “那套住房,至今仍是他很早以前在《戏剧报》工作时单位分配的破旧楼房。”之前,李昕曾去过屠岸家很多次,“房子地面还是洋灰地,没铺过地板。屠岸先生就穿着一双很旧的拖鞋下来开门迎接我,90多岁的人就那么‘蹭’着走路,我特别担心他摔倒”。

中国国家大剧院副院长邓一江(左)在论坛上表示,中国歌剧要从中国传统艺术中汲取营养。 甘源 摄近日正在国家大剧院上演的《骆驼祥子》是一部中国题材的歌剧。 王小京 摄将音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等熔于一炉的歌剧,被公认为表演艺术领域皇冠上的一颗明珠。6月25日、26日,“国家大剧院2018世界歌剧院发展论坛”举行。如何在全球化的今天,将歌剧这门根植于西方的艺术与中国本土文化有机融合?如何让歌剧在面对更多元、更年轻的受众时仍能保持吸引力?最新的科技手段又能否为古老的歌剧艺术注入新活力?来自14个国家34家知名艺术机构的掌门人与歌剧界代表,不仅带来了各自制作的剧目互相推介,同时也对全球歌剧界共同关心的议题展开交流与探讨,为歌剧的发展“把脉”。■ 中国经验中国文化根植于西洋歌剧一直视歌剧为重中之重的中国国家大剧院,迄今为止已制作了28部歌剧。在剧目的选择和制作上,国家大剧院也因地制宜地推出既符合本土观众的欣赏习惯,又有中国文化精髓的作品。首部自制歌剧国家大剧院选择了《图兰朵》,还邀请中国作曲家郝维亚续写最后18分钟。

    虽然屠岸一向对物质条件不怎么在意,但有时却会“较真儿”。在人民文学出版社,大家时常提起的,是屠岸和郭沫若叫板的事:上世纪50年代,郭沫若根据英译本翻译了波斯诗人奥马尔·哈亚姆的《鲁拜集》,在人文社出版后,屠岸发现其中有些地方有硬伤,是误译,便去信商榷。一次与郭偶然相遇,又当面质疑。最后郭迫不得已,给编辑部写信说:“我承认屠岸同志的英文程度比我高……”

评剧《赵锦棠》是著名剧作家梁波根据传统剧目《朱痕记》为曾昭娟量身创编的一台经典剧目。该剧曾荣获第八届中国评剧艺术节“优秀剧目”“优秀表演奖”榜首和2011——2018年国家舞台艺术精品工程“资助剧目”,并应邀进京参加由文化部主办的名家、名剧、名团——2018年全国地方戏精粹展演,被社会各界誉为“学习经典、继承经典、发展经典”的典范。为了进一步提升该剧在纪念中国戏剧梅花奖创办30周年展演中的艺术魅力,剧作者和国家一级导演谷奎林与二度梅花奖获得者曾昭娟本着“戏不惊人不罢休”的坚定信念,对《赵锦棠》的文本、导演、舞台呈现以新颖独特的视角做了突破性的加工整理,使该剧故事情节更加顺畅,主题立意更加深邃,舞台呈现更加细致,演员表演更具艺术魅力。尤其是领衔主演曾昭娟在刻画赵锦棠这一角色中以“柔美”、“凄美”、“坚忍之美”和“贫贱不移之美”细致入微、层次递进地将赵锦棠“百德善为首、百善孝为先”的中华民族的传统美德展现得淋漓尽致,她那美不胜收的表演赢得了全场观众阵阵掌声。更让全场观众赞叹不已的是,曾昭娟在刻画赵锦棠这一角色中的演唱,不但一改以往多以激昂、高亢之声来抒发情感,尽情发挥自己嗓音靓丽的特点,而且在坚守评剧特色的同时,根据赵锦棠在特定环境中情感发展需要,结合自己嗓音条件,恰到好处地调整了自己的唱法,不但成就了经典剧目艺术内涵,而且也为新流派的产生奠定了基础。

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《秋月》一剧由大厂回族自治县评剧团创排演出;著名剧作家、大厂回族自治县评剧团团长赵德平出品;当代著名编剧、廊坊市剧协常务副主席兼秘书长兰万玲和赵德平合作编剧;特邀著名导演、中国戏曲学院教授、京剧表演艺术家陈霖苍任导演兼艺术指导;全国人大代表、三度获得“梅花奖”的著名评剧表演艺术家冯玉萍任领衔主演兼艺术指导;中国评剧院国家一级作曲黄兆龙任音乐总监(作曲、唱腔设计),唱腔设计还有国家一级作曲李东风;担任配器、指挥的是国家一级作曲李荣喆。bt365体育在线投注图为现代评剧《秋月》首场汇报演出现场。 刘亮 摄领衔主演冯玉萍的表演出彩、震撼,唱腔时而高亢亮堂,时而低回婉转,尤其注重以情带声、唱情唱味,把剧中人物秋月跌宕起伏的性格命运和柔中带刚的人物形象表现得惟妙惟肖。加上其他角色如优秀青年演员刘彬饰演的刘守田的老实忠厚,“小赵丽蓉”李玉梅饰演的七婶子的古道热肠,李淑珍饰演的刘母的传统善良,冯旭芳饰演的沈太太的无可奈何,石大光饰演的沈佳华的执着谦恭等,众星捧月、相得益彰,使得全剧异彩纷呈、大展芳华。

屠岸先生手稿。人民文学出版社供图

    另外一件小事也很能说明屠岸的性格。大约一年多以前,李昕曾经写了一篇文章叫《君子屠岸》,写完后送给屠岸本人确认,屠岸花了一两个星期时间认真看完了,回复给李昕一封很长的信,不仅订正了其中不很准确的地方,甚至连错别字都改了过来。

10月9号晚,在三里屯太古里橙色大厅,秦立巍将携手詹姆斯·巴拉莱特,与上海交响乐团室内乐组合以八把大提琴演绎精致的重奏向威尔第和瓦格纳致敬。在本场音乐会上,詹姆斯·巴拉莱特将对瓦格纳和威尔第这两位大师的乐思进行深入的重构,并用八重奏的形式,将一个交响乐团能表现的所有音色都在大提琴上表现出来,通过大提琴的演绎,使观众更能感受室内乐的自由,也给予演奏更大的空间,在浪漫的大提琴弦韵中展现音乐的浪漫情怀,从而呈现出更加精致而自由的瓦格纳和威尔第。

    “他那本《生正逢时》也出得特别慢,有一个原因就是屠岸先生自己花了大概半年的时间一遍一遍地看、订正。”李昕回忆,“他就是特别认真,待人非常谦恭有礼,但是柔中有刚”。    

徐晋林介绍,没有打开之前,《玩皮影》手工书仅是个木质的函盒,拉开象征帷幕的“门板”,露出背部凿镂的用来打光的圆孔,一座小小的戏台就被搭建了起来。隐藏在函盒下方的抽屉,取出皮影表演卡片或带有操作杆的真皮影,将其置于“戏台”之上,再用手电筒从幕布后投射灯光,一出鲜活的皮影戏便可以上演了。bt365体育在线投注没有打开之前,《玩皮影》手工书仅是个木质的函盒,拉开象征帷幕的“门板”,露出背部凿镂的用来打光的圆孔,一座小小的戏台就被搭建了起来。 徐雪 摄“该手工书通过影像记录中国古老皮影艺术背后不为人知的故事,用一个个鲜活的创意将历史久远的中国故事再次激活,赋予记录这些故事的文字和书籍新的生命力,让读者动起手来,在动态体验中穿行,玩一把皮影戏的表演,完成一次跨越时空的对话,找回对传统文化与民间技艺的情感记忆。”徐晋林说。

    就在屠岸去世后,有人写下了这样的话纪念他:“逝者如远游”。她说,屠岸先生离开了,但其为人处世的那种风度会流传下来,值得后辈时时学习的,“他是一位真正的君子”。(完)

北大上学期间曾活跃于戏剧社团的央视主持人撒贝宁被特邀担任开幕式主持人,他自嘲道:“我有幸在37岁的时候又成为青年,来到了戏剧界。”小撒还调侃起一直大力支持青戏节的北京戏剧家协会主席濮存昕:“我小时候看濮老师就是这个样子,现在您还是这个样子,有句流行的话是‘再不疯狂我们就老了’,但在您这儿,应该是‘你再不老,我们就疯了’!”小撒充满活力的主持让台下观众都感叹“太欢乐了!”作为北京人艺的领导和名角儿,濮存昕却说:“北京的戏剧活跃,不只是因为有北京人民艺术剧院这样的戏剧团体,还有北京青年戏剧节。这是全国独有的一道特别风景。”穿着青戏节T恤的濮哥,还指着自己衣服胸前的“青戏节”标志性符号说:“青戏节就是一个‘逗号’,它永不会完结,永远要搞下去,去追求那个大大的圆满的句号!我希望北京青年戏剧节,能成为展示青年的平台,能让青年人在这里表达自己的戏剧感受,表达自己的青春理想,表达自己内心的激情。”当晚作为青戏节开幕演出的是德国塔利亚剧院80后青年导演的作品《契克》。德国塔利亚剧院院长是个并不年轻的大胖子,他在开幕式上上台致词说:“我是这个剧院最老的一个人,我支持年轻人快快成长。”《契克》的演出,以其青春的热情和戏剧的感染力,让孟京辉和撒贝宁都感动到落泪。之后,濮存昕、孟京辉代表青戏节请这些德国的青年戏剧人们吃火锅。孟京辉说:“他们这个戏的主演,是个1992年出生的20出头的小伙子,第一次来到中国。他们剧组穿着的T恤衫上,印着著名戏剧家莱辛的一段话,翻译过来,和咱们孟子的话‘独乐乐与众乐乐,孰乐’是一个意思!和他们这些年轻人在一起,我和濮存昕都特开心、特放松。我也无限感慨,能通过戏剧,把全世界各个地方这么多不同的人会聚在一起,人生真的很有价值!”“常客”导演缺席了由于影响力日益扩大,本届青戏节原本报名作品远超往年,但由于经费紧张,所以只选择了29部国内作品。其中黄盈、邵泽辉等几位青戏节的“常客”导演缺席了。

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